Tabula rasa

Lorsque Elsa de Lacerda et Pierre Solot m'ont commandé une pièce pour violon et piano qui devait s'inspirer de chants protestataires ou révolutionnaires, j'ai d'abord pensé à écrire des variations sur l'un des gospels célébrant la lutte pour l'émancipation de la communauté afro-américaine. Cependant, j'ai finalement choisi Untemationale comme matériau de base, matériau qui m'a paru d'autant plus riche qu'il ne se fonde pas sur un thème unique mais en combine plusieurs.

La pièce comprend trois mouvements pouvant être joués indépendamment. Je l'ai intitulée Tabula rasa, en référence aux fameuses paroles « Du passé faisons table rase » et aussi comme un clin d' œil ironique au mot d'ordre avant-gardiste des compositeurs des années 1950 proches de l'École de Darmstadt.

Le premier mouvement est construit sur le balancier légèrement claudiquant du clavier ; tel un tintement de grelots, il accompagne le thème de l'Internationale travesti en berceuse. Le deuxième se caractérise par son dynamisme et des harmonies claires ; en un dialogue mouvementé, piano et violon conversent sur des rythmes incisifs. Quant au troisième, il déroule une série de variations, tantôt énigmatiques tantôt consolatrices, qui jouent sur des canons rapprochés entre les deux instruments ; allusion au compositeur estonien Arvo Part, auteur d'une célèbre Tabula rasa, je m'y suis permis des imitations de cloches dans l'esprit des effets de tintinnabulation qui lui sont chers.

Karol Beffa

Elsa de Lacerda (violon) et Pierre Solot (piano)

When Elsa de Lacerda and Pierre Solot commissioned me to write a piece for violin and piano that would draw its inspiration from protest or revolutionary songs, I first thought of writing variations on a gospel song celebrating the emancipation of the Afro-American community. Yet in the end, I based my work on 'The Internationale: which, by combining diffèrent themes, seemed to ojfer a much richer inspirational support than a monothematic song. The piece is in three freestanding movements. The title Tabula rasa (Latin for 'blank slate') is an explicit reference to the famous expression 'making a dean break from the past' and an ironie wink to the avant-garde motto of the 1950s group of composers associated with the Darmstadt School. In the first movement, the slightly limping swing of the piano part evokes a jingle bell accompaniment to the Internationale theme, now presented as a lullaby. The second movement is characterized by dear, dynamic harmonies with the violin and the piano engaging in a lively dialogue peppered with sharp rhythms. The third movement unfolds a series of variations featuring dose canons, at times enigmatic, at times soothing. In reference to Estonian composer Arvo Part's own famous Tabula rasa, I took the liberty of imitating bells in the spirit of the tintinnabulation ejfect that he likes so much.